Proyecto Cary Grant Nro. 14: Enter Madame! (Mi marido se casa) - Elliott Nugent, 1935.-

Gerald Fitzgerald (Cary Grant) es un joven americano apasionado de la ópera que, durante su estadía en Venecia no se pierde ninguna representación de la diva Lisa Della Robbia (Elissa Landi). Un hecho fortuito hace que los dos se conozcan y, flechazo fulminante mediante, se casan en lo que parece un plan de ensueño: Lisa continuará cantando en cada teatro importante del mundo mientras que Gerald estará siempre allí, sentado en primera fila como su admirador más fervoroso. La realidad pronto se descubre como mucho menos prometedora y a poco de descubrir que el único rol que le toca en la vida de su esposa es el de cuidador de su perrito faldero, Gerald inicia los trámites de divorcio con la expectativa de casarse con una antigua amiga suya, Flora Preston (Sharon Lynne). Esto pone en marcha un plan desesperado de Lisa para recuperar a su esposo antes de que el decreto de divorcio quede firme.-

Hay en Enter Madame! una pizca de The Awful Truth en esa idea de los seis meses de espera para la concreción de un divorcio que en el fondo ninguna de las partes quiere. Las similitudes se detienen allí. Donde The Awful Truth (¡qué ganas tengo de llegar a ella!) es una comedia maravillosa, chispeante y equilibrada en esta verdadera guerra de sexos que propone, Enter Madame! es un accidente de tránsito en donde el tren de Elissa Landi y compañía se llevan por delante al pobre Grant dejándolo destartalado.-

El mayor problema que tiene esta película para mí es precisamente la figura de Landi. No me gusta nada esta actriz, encuentro su estilo de declamación tremendamente forzado y si a eso le sumamos que Lisa es una diva hecha y derecha, con tendencia al dramatismo, llega un momento en el cual uno se pregunta qué diablos hace el bueno de Cary todavía a su lado.-

Y lo peor es que este desborde del personaje de Lisa no resulta compensado por nada porque Gerald es un personaje bastante mal construido. Para empezar, no sabemos nada sobre él. Resulta claro que es una persona de dinero pero no sabemos qué hace y llega un punto en la historia en el que tampoco sabemos qué quiere exactamente. Y creo que esta nebulosa que envuelve a Gerald es producto de una falla del guión más que de una transformación de su personaje. En efecto, cuando Lisa llega a los Estados Unidos para intentar recuperar a su esposo, viene con el mismo circo de siempre (Lisa está permanentemente rodeada de una cohorte de personas que trabajan para ella y que hacen gala de un servilismo que hace daño a los ojos del espectador) y Gerald de pronto empieza a pasárselo en grande cuando dos minutos atrás no veía la hora de escapar de todo esto. Pero en ningún momento se muestra que haya cambiado de opinión o que haya reflexionado sobre sus verdaderos sentimientos, simplemente se deja llevar por todo aquello que le generó rechazo en un primer momento.-

Volviendo a Lisa, me llamó muchísimo la atención que las dos óperas que se le ve representar en la película (y que son dos de mis favoritas, así que no van a escuchar de mi parte ninguna queja por la música de la película) tienen protagonistas que conducen a sus amados a la destrucción. Algún día espero concretar un viejo proyecto que tengo, que es escribir sobre el uso de la ópera en el cine porque son dos formas de arte que amo y creo que cuando aparece una ópera en una película, la cuestión debe ser estudiada por los realizadores, no se puede poner cualquier ópera al azar porque cuál sería entonces el sentido de hacerlo. Debe haber una conexión y eso es algo que me gusta analizar cuando aparecen estas intersecciones. En este caso tanto Floria, la diva de Tosca, como Santuzza de Cavalleria Rusticana, resultan nefastas para los hombres en sus vidas con lo cual me da mala espina que sean los roles destacados de Lisa. Si yo fuera Gerald, saldría corriendo inmediatamente.-

Con la poca paciencia que me quedaba para ese entonces, encontré que el final es tan poco satisfactorio como el resto de la película. Lisa resuelve apostar al “todo o nada” y decide renunciar a su carrera para hacer feliz a su esposo. Yo le diría “señora, nadie le pidió tanto”; pero antes de terminar mi frase me encontraría con que la inminencia de un escándalo vuelve a sumir a Gerald en la misma situación en la que estaba al comienzo. Este final es decepcionante en primer lugar porque creo que es anticuado aún para su época. Pero además, la historia que completa un círculo en el cual el protagonista vuelve a quedar como empezó puede funcionar muy bien como remate de una comedia bien realizada. En un drama o, como en este caso, en una comedia desinflada, te deja un mal sabor. Y es precisamente lo que sucede en Enter Madame!

Al reseñar estas películas en orden cronológico he llegado a entender por qué Cary Grant nunca más quiso firmar un contrato a largo plazo con ningún estudio al término de su compromiso con Paramount. Tengo un buen recuerdo de la próxima película, Wings in the Dark, pero en general podemos decir que 1934 y 1935 no fueron buenos años para nuestro querido. Aunque mejor les dejo el enlace para Enter Madame! así pueden juzgar por ustedes mismos. La calidad de la imagen no es óptima pero al menos hay subtítulos en español.-